Eröffnung: Freitag, 09. August 2024, 19:30, Lendhafen
Ausstellungsdauer: 10.08. bis 06.10.2024
Im Anschluss an die Eröffnung: Konzert von BAITS
Der gesellige Titel von Eva Grubingers Bratan, Bratina, Bratuha passt zum entspannten Kontext des Kunstwerks, dem malerischen Lendhafen und Kanal von Klagenfurt am Wörthersee. Die Wörter stammen aus dem deutschen Jugendslang: “Bratan” bedeutet “Bruder” oder “Kumpel” unter jungen, nicht verwandten Männern, “Bratina” bedeutet dasselbe, wenn es sich um eine platonische Freundin handelt, und “Bratuha”, “kleiner Bruder”, impliziert ein beschützendes Gefühl gegenüber einem jüngeren Kameraden. Dieses Sprachspiel ist vielschichtiger, wie wir noch sehen werden. Aber in Verbindung mit einem Ort, an dem man hofft, dass Menschen zusammenkommen, suggerieren diese Worte Freundschaftsbande. Grubingers skulpturaler Vorschlag ist jedoch weniger heiter. Wir sehen drei Seeminen mit Stacheln – eine für jedes Wort des Titels – im Kanal schwimmen, als ob sie bereit wären, jedes Schiff zu sprengen, das sie berührt.
Dabei handelt es sich natürlich nicht um echte Sprengsätze, sondern um stachelige, kugelförmige Skulpturen aus schwarz pigmentiertem Polyesterharz, die – wie einige echte Minen – an unsichtbaren Betongewichten befestigt sind, so dass sie teilweise unter der Wasserlinie schwimmen und die Illusion einer Bedrohung vermitteln. (In dieser Hinsicht knüpft Bratan, Bratina, Bratuha an Werke wie Grubingers vorausschauendes Malady of the Infinite, 2019, an, wo Seeminen das lebensgroße Oberdeck der Superyacht eines Oligarchen umringten, als wäre der Boden des Wiener Belvedere 21 ein Ozean.) Wenn wir hier in Klagenfurt stehen, könnten wir dieses theatralische Angebot betrachten und denken, “das ist nicht real”, dass jedes echte Problem weit weg ist, dass wir sicher sind.
Doch wir leben in einer vernetzten Welt. Verbunden durch Wasserwege, zum Beispiel: Der Lendkanal setzt sich unterirdisch fort, führt sein Wasser in die Glan, mündet in die Drau, die unter dem Namen Drava durch Slowenien, Ungarn und Kroatien fließt, um sich schließlich mit der Donau zu vereinen, die wiederum zum Schwarzen Meer führt – durch Serbien, Bulgarien, Rumänien, Moldawien und schließlich die Ukraine. Wenn wir der Logik der Verbindung von Bratan, Bratina, Bratuha in Richtung Osten folgen und gedanklich ihrer Route entlang zum Schwarzen Meer reisen, stoßen wir erneut auf die Gefahr von Seeminen. Dort blockieren russische Minen Schiffe, die ukrainisches Getreide nach Afrika exportieren sollten, der russische Aggressions- und Expansionskrieg zieht eine zunehmend instabile Welt in seinen Bann und droht katastrophal zu eskalieren.
Wir sind auch durch die Wurzeln der Sprache verbunden, die uns zu größeren Gemeinschaften als den Nationen zusammenschweißt. Bratan, Bratina, Bratuha unterstreicht dies in der Etymologie des Titels: Die Wurzeln von “bratan”, “bratina” und “bratuha” liegen alle im russischen “brat”, das im Ukrainischen, im Kroatischen und im Slowenischen – eine lebende Sprache auch in Kärnten – dieselben sind. In anderen slawischen Sprachen, die an den Ufern der Donau gesprochen werden, ist es sehr ähnlich – “brate” im Serbischen, “bratko” im Bulgarischen; sicherlich überwiegen die Verbindungen bei weitem die Unterschiede. Und in der Tat waren diese Länder während des Kalten Krieges als “Bruderländer” bekannt. Hier bleibt eine Art “Brüderlichkeit” auf der Ebene gemeinsamer Worte für Brüderlichkeit.
Aber ansonsten scheint es überall eine zunehmende Entfremdung und explosive Polarisierung zu geben: zwischen den Ländern und oft auch innerhalb ihrer eigenen Gemeinschaften. Wir können dies im Mikrokosmos am Verlust des öffentlichen Raums sehen – oft haben junge Menschen keinen Ort, an dem sie sich treffen und austauschen können, wenn sie nicht konsumieren wollen, und wenn sie kein Geld haben, können sie nirgendwo hingehen. Der Lendhafen soll einen solchen freien kulturellen Treffpunkt für Jung und Alt bieten und zur Gemeinschaftsbildung beitragen, in einer Region, in der Menschen mit unterschiedlichen Umgangssprachen (Deutsch, Slowenisch sowie die Erstsprachen Zugezogener) von einer Einheit profitieren würden – eine Einheit, auf die die jungen Leute bereits durch ihre brüderliche Sprache hinweisen, während die Älteren an der Macht Spaltung betreiben. In den gefährlichen Gewässern, durch die uns Bratan, Bratina, Bratuha zu steuern auffordert, sind wir alle miteinander verbunden.
Eva Grubinger
In ihrer künstlerischen Praxis nimmt Eva Grubinger oft bestehende Formen und manipuliert sie, indem sie ihr Material, ihre Oberflächen, ihren Kontext usw. verändert, um verborgene kulturelle Kräfte freizulegen. In den Worten des Kritikers Jan Verwoert: “[Grubinger] guckt sich allseitig um, sammelt Indizien, liest in den Dingen und legt ihren Finger auf Druckpunkte, wo Kräfte wirken, semiotische Dichte auftritt und Gegenwart Form annimmt. Ihre Bildhauerei ist ein Wünschelrutengang durch die Jetztzeit: Schlägt das Ding aus, ist es reif für Skulptur.”[1]
BAITS
Angeführt von der dynamischen und emotionsgeladenen Stimme von Sonja Maier, ist der Sound der BAITS eine perfekte Mischung aus Wut und Melancholie, die durch die wilden (und manchmal zart verspielten) Gitarrensoli von Christopher Herndler nahtlos ergänzt wird. Die Rhythmusgruppe, die von dem Powerhouse-Duo Fazo und Bassist Bernd Faszl angeführt wird, pulsiert mit einer rohen Energie, die an kultige Bands wie die Pixies, Breeders und einen Hauch von Jay Reatard erinnert.
BAITS fangen nicht nur die schweißtreibende, ungezügelte Energie der Indie-Bands der 90er Jahre ein, sondern wagen sich auch furchtlos in den Bereich des Pop vor und schaffen einen einzigartigen Klangteppich, der ebenso ansteckend wie rebellisch ist.
[1] Vgl. Jan Verwoert, Dichte und Stachel, in: Eva Grubinger, Malady of the Infinite, Koenig Books, London, 2019, S. 47